Sinh Vạn Vật là một trong số ít tác phẩm của điện ảnh Hoa ngữ đương đại đủ sức đưa khán giả trở về với nông thôn xưa – nơi đất đai, phong tục và số phận con người hòa quyện thành một bản trường ca dữ dội. Bộ phim xuất hiện như một tiếng vọng từ quá khứ, vừa khắc nghiệt vừa nhân văn, tái hiện những năm tháng biến động của Lỗ Nam cuối thập niên 1920. Ở đó, hành trình trưởng thành của Ninh Tú Tú không chỉ là câu chuyện về một người phụ nữ, mà còn trở thành biểu tượng cho sức sống bền bỉ của con người trong vòng xoáy lịch sử.
Mục lục
Giới thiệu phim “Sinh Vạn Vật”
Ngay từ khi công chiếu trên CCTV-8, Sinh Vạn Vật đã tạo nên hiện tượng hiếm thấy: rating tập mở màn đạt 3,07% – con số ấn tượng với dòng phim điền viên. Sau ba tập, tỉ lệ trung bình ổn định ở mức 1,99%, khẳng định sức hút không hề sớm nở chóng tàn. Trên iQIYI, bộ phim ghi nhận hơn 7.000 điểm nhiệt chỉ trong vài giờ, thẳng tiến lên vị trí dẫn đầu và liên tục giữ hot search Weibo.
Không khó để lý giải thành công này. Bộ phim quy tụ dàn diễn viên thực lực, kịch bản chuyển thể chắc tay và quan trọng hơn cả, là thông điệp nhân văn sâu sắc: con người có thể mất mát, có thể chịu đựng, nhưng vẫn không ngừng vươn lên để tìm kiếm phẩm giá và tự do.
Sinh Vạn Vật: Bi kịch khởi nguồn từ đất
Chuyển thể từ tiểu thuyết Lưu luyến và đoạn tuyệt của Triệu Đức Phát, Sinh Vạn Vật mở ra bằng bi kịch: Ninh Tú Tú (Dương Mịch), con gái nhà địa chủ giàu có, bị thổ phỉ bắt cóc ngay trong ngày đại hôn với người yêu thanh mai trúc mã Phí Văn Điển (Trương Thiên Dương).
Cha cô – Ninh Học Tường (Nghê Đại Hồng) – vì lo sợ mất đất nên quyết không bán đi để chuộc con gái. Để giữ thể diện, ông buộc em gái Tú Tú là Ninh Tố Tố (Hình Phi) thay chị kết hôn. Khi thoát nạn trở về, Tú Tú quyết định đoạn tuyệt với gia đình và chấp nhận gắn bó với Phong Đại Cước (Âu Hào) – một nông dân nghèo nhưng chất phác, chính trực.
Từ tiểu thư nhung lụa, Tú Tú buộc phải lao động để tồn tại, trải qua đói nghèo, định kiến và cả giằng xé tình cảm trong mối tình tay ba đầy ngang trái. Trong dòng chảy lịch sử, khi cách mạng bắt đầu len lỏi vào thôn quê, cô dần trở thành người dẫn dắt phụ nữ, giành lấy quyền tự do cho chính mình và cộng đồng. Hai thập kỷ đầy biến động – từ chống thổ phỉ, kháng Nhật đến đồng hành cùng quân đội – vừa là thử thách, vừa là hành trình tôi luyện để Tú Tú hóa giải hận thù, tìm lại gia đình và khẳng định bản thân.
Biểu tượng “đất”: Nhân vật thầm lặng của câu chuyện
Một trong những giá trị nghệ thuật nổi bật của Sinh Vạn Vật chính là cách bộ phim nâng đất đai thành biểu tượng sống động. Đất không chỉ là bối cảnh, mà là “nhân vật” đồng hành cùng con người:
- Đất là nguồn sống, nơi gieo trồng, nuôi dưỡng.
- Đất là thử thách, với hạn hán, thiên tai, đói nghèo.
- Đất là sợi dây trói buộc, khi quyền sở hữu trở thành gốc rễ của xung đột giai cấp.
Qua lao động, con người học cách kiên nhẫn, rèn ý chí và tìm thấy phẩm giá. Với Tú Tú, tình yêu dành cho đất không phải là sự lãng mạn, mà là mối gắn kết được tôi luyện qua đồng cam cộng khổ, cùng chồng cô – Phong Đại Cước – bảo vệ mảnh ruộng và gia đình.
Chính vì vậy, tựa phim “Sinh Vạn Vật” mang ý nghĩa biểu tượng rộng lớn: đất sinh ra vạn vật, vạn vật sinh ra câu chuyện, và câu chuyện lại phản chiếu lịch sử.
Xã hội và lịch sử: Tấm gương phản chiếu thời đại
Bộ phim dựng nên bức tranh toàn cảnh về Trung Hoa Dân Quốc (1920–1940) – giai đoạn lịch sử giao thời, nơi cũ và mới va chạm khốc liệt.
- Địa chủ phong kiến: gia trưởng, bảo thủ, coi trọng đất đai hơn tình thân.
- Nông dân nghèo: sống bám vào đất nhưng không có quyền sở hữu.
- Phụ nữ: chịu vòng kim cô của hủ tục, trọng nam khinh nữ, lễ giáo ràng buộc.
Điểm đáng giá của phim là không vẽ nhân vật bằng hai màu đen – trắng. Ngay cả Ninh Học Tường, tưởng chừng độc đoán, cũng được khắc họa như sản phẩm của một hệ thống cũ kỹ, vừa có quyền lực vừa bị chính lễ giáo trói buộc.
Nhờ sự trung thành với nguyên tác, bộ phim tái hiện chân thực đời sống nông thôn Lỗ Nam: bữa cơm chan đầy cái đói, muối trở thành xa xỉ, và phụ nữ bị xem là công cụ nối dõi. Sự khắc nghiệt ấy làm nổi bật giá trị của tự do, và càng khiến hành trình giải thoát của Ninh Tú Tú trở thành bản anh hùng ca.
Diễn xuất: Dương Mịch lột xác, dàn cast đồng đều
- Dương Mịch (vai Ninh Tú Tú): Dám hy sinh hình tượng, không trang điểm, tăng cân và luyện phương ngữ để hóa thân thành thôn nữ. Cô thể hiện tốt những phân đoạn kịch tính, nhưng khí chất hiện đại khiến nhân vật đôi lúc khó hòa nhập hoàn toàn vào bối cảnh thập niên 1920.
- Âu Hào (vai Phong Đại Cước): Tạo ấn tượng với hình ảnh nông dân hiền lành nhưng kiên nghị. Mối tình với Tú Tú không ồn ào mà âm ỉ, đầy chân thực.
- Nghê Đại Hồng (vai Ninh Học Tường): Xuất thần trong vai lão địa chủ gia trưởng, tham lam nhưng cũng đầy bi kịch.
- Tần Hải Lộ (vai Phí Tả Thị): Diễn xuất tinh tế, phản ánh bi kịch của phụ nữ trong vòng xoáy lễ giáo và định kiến.
Nhờ sự đồng đều của dàn diễn viên phụ, bộ phim không chỉ xoay quanh nhân vật chính, mà còn tái hiện cả một cộng đồng sống động với nhiều thân phận, lo âu và hy vọng.
Sinh Vạn Vật không đơn thuần là một bộ phim truyền hình; đó là một bức tranh sử thi về đất, con người và khát vọng tự do. Với kịch bản chắc tay, cách xây dựng biểu tượng độc đáo và diễn xuất nhiều điểm nhấn, bộ phim vừa mang tính hiện thực, vừa giàu chất thơ.
Dù còn gây tranh cãi về sự phù hợp của Dương Mịch trong vai chính, không thể phủ nhận rằng cô đã có bước tiến đáng kể trong sự nghiệp. Hơn hết, tác phẩm đã khơi gợi suy ngẫm về giá trị của đất, của tự do và phẩm giá con người – những điều luôn vượt qua ranh giới thời gian và không gian.
